《四帖卷》书法作品,墨韵生动,气韵天成。张旭之笔,如龙蛇飞舞,又似云烟缭绕。笔触之间,流淌着诗意之美,展现出无尽的艺术魅力。其字迹矫健而不失柔美,豪放而不失细腻,给人以心灵的震撼与共鸣。张旭之书,独具一格,堪为千古绝唱。

作品简介:

书 名: 五色笺张旭古诗四帖卷

作 者: 张旭

风格特点: 圆转自如,含蓄而奔放

地 位: 狂草书法的经典之作

五色笺张旭《古诗四帖》卷,唐(618~907年)作品。该作集中体现了张旭草书的风格特点。其用笔圆转自如,含蓄而奔放,随着感情的宣泄,笔致似有节奏地忽重忽轻。线条或凝炼浑厚,或飘洒纵逸,点画与线条的合谐组合,构成了一幅自然生动、雄伟壮阔的画卷,是狂草书法的经典之作。

《张旭古诗四帖》,狂草,墨迹本,高二十九点五厘米,宽一百九十五点二厘米,五色笺,共四十行,凡一百八十八字。此帖传为张旭所书南朝诗四首,前两首为庚信《道士步虚词十首》中的二首,后两首为谢灵运《王子晋赞》及《岩下一老公四五少年赞》。该帖曾经宋宣和内府、明华夏、项元汴、清宋荦、清内府等收藏,现藏于辽宁省博物馆。

《古诗四帖》释文

前两首是庾信《步虚词》二首:

东明九芝盖,北烛五云车;飘摇入倒景,出没上烟霞。春泉下玉溜,青鸟向金华。汉帝看桃核,齐侯问枣花;上元应送酒,来往蔡经家。

北阁临玄水,南宫坐绛云;龙泥印玉简(原诗为策),天火练真文。上元风雨散,中天哥(原诗为歌)吹分;虚(原诗为灵)驾千寻上,空香万里闻。

后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》(疑为伪托):

【谢灵运王子晋赞】淑质非不丽,难之以万年。储宫非不贵,岂若上登天。王子复清旷,区中实哗嚣。喧既见浮丘公,与尔共纷繙(翻)。

【岩下一老公四五少年赞】衡山采药人,路迷粮亦绝。过息岩下坐,正见相对说。一老四五少,仙隐不别可?其书非世教,其人必贤哲。

笔法特色

①古意横生:此乃张旭承袭魏晋书风之核心所在。

②流动中寻稳重:翻阅《古诗四帖》,初见流畅如飞。然细观其笔触,每笔皆带沉稳与凝重。张旭之狂草与王羲之之今草,二者之别在于风格之变迁。王羲之,优雅至极;而张旭,浪漫至深。优雅更理性,浪漫更感性。

③生灵活力:此为张旭书法之独特魅力。

④挥洒自如:此乃张旭狂草与前人迥异之处。狂草之“狂”,非乱、非怪、非傲、非痴,乃是作者心中之洒脱与豪迈。

作品特点

《古诗四帖》之风格,最显著的特点便是“正大气象”。

“正”字,寓意法度严谨。古语有云:“庙堂之气象”,意指皇家之尊贵,国家之庄重。凡能代表国家之艺术,必具备严格的规范,法度严谨才能传颂千古。例如,学习篆书,需明辨皇家与民间之别,始能得其规范。

“大”之意味,一为气势磅礴,二为中正大路,不偏颇、不怪异,符合审美之普遍性。艺术之美,需雅俗共赏,即作品需为广大民众所接受,此乃审美共性之体现。书法家应寻找并融入此普遍之美,方能引起更多人的共鸣。壮美、雅美、丰美为普遍之美,而枯美、纤美、残美等则为特殊之美。

《古诗四帖》虽为狂草,然其遵循传统,笔法、字法皆与魏晋正统草书一脉相承,狂而不野、不怪。其以正大气象为特征,追求崇高品质。

深入书法实践者皆知,坚守正大气象并赋予作品独特味道极为不易,较之走歪路、取怪趣自然更难。正因为此,走正路、守大路、扬正气之作更受人珍视。《古诗四帖》在历代草书碑帖中难度极高,不仅在于其技法的精湛,更在于其坚守的正大气象。

作者简介

张旭(685年?—759年?),字伯高,一字季明,苏州吴县(今江苏苏州)人,唐代书法家,擅长草书,喜欢饮酒,世称“张颠”,与怀素并称“颠张醉素”,与贺知章、张若虚、包融并称“吴中四士”,又与贺知章等人并称“饮中八仙”,其草书则与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称“三绝”。

张旭出生于一个门第不低的家庭,曾向堂舅陆彦远学习书法,学有所成后为吴道子、颜真卿等钦慕;年长后通过应举或荐举、征辟而入仕,释褐为常熟县尉;先后任左率府长史、金吾长史,因而被世人称为“张长史”;大约在乾元二年(759年)逝世,享年大约七十五岁。

在书法方面,张旭勤于观察客观事物,善于将客观的自然物象与个人的主观情感结合起来,既继承传统,又勇于创新,在继承前人书法成就并加以创新而使得自身的狂草艺术在盛唐时期达到了一个高峰。

作品名称:

唐张旭古诗四帖五色笺书法,文件大小:5.4GB,尺寸:0X0厘米,像素:0X0,分辨率:0DPI,文件格式:tif

唐张旭古诗四帖五色笺书法部分图片预览:

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