五代后梁荆浩的《匡庐图》国画作品,以雄浑的气势和细腻的笔触,展现了山水之间的壮美景色。其独特的构图和淋漓尽致的墨色运用,彰显了中国传统绘画的精髓,令人感受到大自然的恢宏与美丽,尽显艺术魅力。

作品简介:

中文名: 匡庐图

作 者: 荆浩

创作年代: 五代

画作类型: 墨笔画

幅 式: 立轴

材 质: 绢本

规 格: 纵185.8厘米,横106.8厘米

现收藏地: 中国台北故宫博物院

全幅用水墨画出,画法皴染兼备,充分发挥了水墨画的长处。画幅上部危峰重叠,高耸入云,山巅树木丛生,山崖间飞瀑直泻而下,大有“银河落九天”之势。山腰密林之中深藏一处院落,从院落之中一路下山,山道蜿蜒盘旋,道旁溪流宛转曲折,最后注入山下湖中。山脚水边,巨石耸立,村居房舍掩映于密林之中。水上有渔人撑船,不远的坡旁路上,有一人正赶着毛驴慢行。画中只有两人,人物在画中只作为陪衬。其中有宋高宗所书“荆浩真迹神品”六个字,一般认为是其真迹。

此画画中绝磴悬崖,平麓云林,虽看不出具体皴法。但笔墨间表现出了山的雄伟气势,烟岚的深远缥缈,比唐代山水大大前进了一步。

画作内容

图上有南宋高宗赵构所书“荆浩真迹神品”六字,另有元人韩屿和柯九思两人题诗。全图由下而上,由近至远,大致可分为近景、中景、远景三个层次,境界上也从“有人之境”渐入“无人之境” 近景处于侧面下端,一泓涧水间,有船夫悠然地撑着一叶扁舟欲停船靠岸,顺石坡而行,山麓中有屋宇院落筑立其间,竹篱树木环绕。屋后石径环山逶迤而上,长堤板桥,赶驴行人都被画家一一摄入笔端。中景里面,两崖之间有瀑布飞倾而下,击石溅花,轰然作响。瀑布之下座木桥横亘于溪涧之巅,一路上危壁嶙峋,松柏参差,这其间还坐落一方整庭院,可见画家幽居深隐的情感趋向。最高处的景致虽然深远,却格外醒目:画面中轴有主峰赫然而立,直入云霄,浩渺烟岚,尽出其下,远近如屏的诸峰环拥相簇,映衬着主峰的高险与威仪。群峦之间,一条白练般的瀑布直落山涧。

创作背景

中国山水画发展到晚唐、五代时,具备了更加丰富多样的表现形式,其中的水墨山水更是逐渐走向了成熟。

荆浩提倡作画要忠实于自然对象,“远取其势,近取其质”,他善于创造富有概括力的形神兼备的艺术形象。除此之外,他还在学习传统的基础之上加以发展创造。他强调笔墨并重,曾对人说:“吴道子画山水,有笔无墨;项容有墨无笔,吾当采二子之所长,成一家之体。”他集唐人山水画法之大成,并努力创造革新,终成一代山水大家。荆浩在笔墨的结合上较前人进了一大步,他的《笔法记》是山水画的重要论著,其中山石皴法、树木画法的论述对山水画的发展起了很大作用。《匡庐图》便是体现他绘画理论的代表作。

《匡庐图》画中的描绘山水究竟是太行山还是庐山尚存争议。

历史传承

《匡庐图》最初名称《山水图》,《宣和画谱》对此有明确记载。乾隆五十年1791年编定的《石渠宝复续编·宁寿宫》有著录,将题目改为《匡庐图》,很可能是乾隆所为,画上有他的诗二首。

《匡庐图》北宋被佚名收藏,在这之前流传情况无从考证,南宋被收入南宋高宗内府,后流传到元代内府或韩屿、柯九思手里,清初被孙承泽收藏,孙《庚子销夏记》有:“荆浩庐山图”条目,记述了他从“故家”买到此画“绢素如银板,对之令人色飞。上有宋高宗题‘荆浩真迹神品’六个字,下用内府之宝。又有元人韩屿、柯九思二诗。”后被收入乾隆御府,后来到了故宫博物院,现藏于台北故宫博物院。

作者简介

荆浩(约850—?),五代后梁画家,博通经史,并长于文章。字浩然,生于唐朝末年,大约卒于五代后唐(923—936)年间。出生地一说山西沁水,一说为河南济源。士大夫出身,后梁时期因避战乱,曾隐居于太行山洪谷,故自号“洪谷子”。

作品名称:

五代后梁荆浩匡庐图轴-国画,文件大小:1.3GB,尺寸:107.26X185.8厘米,像素:12669X21945,分辨率:300DPI,文件格式:tif

五代后梁荆浩匡庐图轴-台北故宫国画部分图片预览:

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