赵孟頫的《烟江叠嶂图诗卷》是一幅极具艺术魅力的书法作品。他的字体流畅秀丽,笔画婉转自如,给人以美的享受。这幅作品展现了赵孟頫卓越的书法技艺和对诗词的深刻理解和感悟。整幅作品充满诗意,让人陶醉其中。

作品简介:

作品:《烟江叠嶂图诗卷》

作者:赵孟頫

材质:纸本,行书

尺寸:纵49.8cm,横413.9cm

收藏:辽宁省博物馆

辽博藏的赵孟頫题苏诗跋,与常见的赵书婉丽温润的风格有很大的不同。因此值得对该作的风格特征作一番梳理与追寻。

赵孟頫早期的行书,结体俊美,笔意温润婉转。早期行书如《归去来辞》、《趵突泉诗卷》用笔丰腴,体势扁阔,捺脚较重。到大德元年的《洛神赋卷》、五年的《赤壁二赋》,姿态虽然依旧俊美,线条依旧圆润,但用笔的顿挫已增强,筋骨更为朗健。如潘伯鹰先生指出:“如《兰序序》中左右的左字,上面一横接着向左一挑,接处提笔向上翻出一个小圈,在《兰亭帖》中本不甚显。由于他细心学出,他特意强调将翻笔的圈儿写大一些。”(《中国书法简论》一三二页)“有”、“右”、“雄”这些字都有这个特色。到了大德六年,《吴兴赋》的用笔更加爽健,顿挫有力,筋骨与姿态均达到新的高度。故大德七年的赵书诗跋是沿着书风的这一转向而来。

赵孟頫是一位直率的人。他有诗说:“我性真且率,不知常怒嗔。俯仰欲从俗,夏畦同苦辛。”(《松雪文集》卷三)徐复观说:“赵松雪心灵上的清,是来自他身在富贵而心在江湖的隐逸性格。”(《中国艺术精神》三八四页)又说:“《重江叠嶂图》为松雪煊赫名迹,王世贞谓其‘冲澹简远,意在笔外。’但虞集的诗却是‘昔日长江险,能生白发哀。百年经济尽,一日画图开。’虞集是能真正了解赵松雪的;并且他也是能领略此一图卷冲澹简远的崇高价值的。可是他更能知道在这种冲澹简远的背后,却是一位‘白发哀’的作者。此后更有明代大画家沈周,也能说出‘还从惨淡见旧物,似有涕泪含孤忠’的话。” 这段话透彻地分析了赵孟頫为什么画《重江叠嶂图》,以及他在画中寄托的隐逸思想。赵孟頫的思想性格复杂,但他抄写东坡诗、临王晋卿画寄托了他真实的性情。他的画冲澹简远,题跋也随意奔放、简逸澹远。因此,赵孟頫的这幅作品确实是一件难得的佳作,展现了他多样的书风格和转向,也展示了他直率性格的一面。

作者简介

赵孟頫[fǔ](1254年10月22日-1322年7月29日),字子昂,汉族,号松雪道人,又号水晶宫道人(一说水精宫道人)、鸥波,中年曾署孟俯。吴兴(今浙江省湖州市)人,原籍婺州兰溪。南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、文学家,宋太祖赵匡胤十一世孙。

赵孟頫自幼聪慧,于南宋末年曾任真州司户参军。宋亡后隐居不仕,屡次辟命,直到元至元二十三年(1286年)被行台侍御史程钜夫举荐,才赶赴大都觐见元世祖,被授为兵部郎中。此后历任集贤直学士、济南路总管府事、江浙等处儒学提举、翰林侍读学士等职,累官翰林学士承旨、荣禄大夫。自世祖至武宗、仁宗、英宗四朝,皆获礼敬。晚年逐渐隐退,延祐六年(1319年)借病乞归。至治二年(1322年),赵孟頫逝世,享年六十九岁。获赠魏国公,谥号“文敏”,被后世称为“赵文敏”。

赵孟頫博学多才,工古文诗词,通音律,精鉴赏。在书法上,他精于正书、行书和小楷,其书圆转遒丽,被人称为“赵体”。与鲜于枢并称“鲜赵”,又同欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”;其画取材广泛,技法全面,山水花鸟俱工,并倡导师法古人,强调“书画同源”,主张变革风行已久的南宋画院的体制格调,开创了元代的新画风,为元代画坛的领袖人物,有“元人冠冕”之誉。其绘画、书法和画学思想对后代影响深远。此外,他的诗文风格和婉,兼涉篆印,以“圆朱文”著称。有《松雪斋文集》等著作传世。

作品名称:

元赵孟頫烟江叠嶂图诗卷行书纸本,文件大小:307MB,尺寸:206.59X27.94厘米,像素:24400X3300,分辨率:300DPI,文件格式:tif

元赵孟頫烟江叠嶂图诗卷行书纸本-部分图片预览:

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