唐代怀素的《论书帖》是一幅极具艺术魅力的草书书法作品。他的字体气势磅礴，笔画纵横飞舞，给人以强烈的视觉冲击力。这幅作品展现了怀素卓越的书法技艺和对艺术的深刻理解。整幅作品充满动感和生命力，让人陶醉其中。
作品简介：
作品：《论书帖》
作者：怀素
材质：纸本，草书
尺寸：纵38.5厘米，横40厘米
时间：唐代
收藏：辽宁省博物馆
怀素《论书帖》，是其患风湿病四年时给朋友写的谈书法学习体会的一封信。
明代项元汴称：“(怀素)《论书帖》一出，出规入矩，绝狂怪之形。要其合作处，若契二王，无一笔无来源。”
此帖虽然率意癫逸、千变万化，终不离魏晋书风。和王羲之的《都下帖》、《游目帖》、《瞻近帖》相比较，《论书帖》既有异曲同工之妙，又在浑圆和连断、收放和呼应的变化上，有其独到的精彩之处。
杨仁恺说：“《论书帖》的出规入矩、婀娜端庄之态，是怀素深入王羲之书法堂奥的明证，如果他没有掌握如此深厚的传统，要写出‘惊蛇走虺’、‘字字飞动’的狂草是不可想象的事。”
此帖尽管只有85个字，然而怀素非常注意每个字的结体变化，同一个字、相邻的字皆有收放、轻重、欹正、连断和藏露锋的变化。而且，这种变化并非刻意，而是多年积累的自然流露。
此帖每行中都有几个放势的较大的字，也有几个收势的较小的字，而且这些大小字皆相间而写，起伏跳跃、收放自如，显得非常有规律。如：首行的“为”、“高地”、“无灵”为放势，而“山不”、“亦”为收势;第四、五行的“风”、“来”、“岁”为放势，而“自”、“近”、“已”为收势。
《论书帖》在前人草书笔法的基础上，突显了怀素醉仙草书以中锋挥洒的疏放风格，既婉转灵动又雄姿勃发。
释文：
为其山不高，地亦无灵;为其泉不深，水亦不清;为其书不精，亦无令名，后来足可深戒，藏真自风废，近来已四岁，近蒙薄减，今所为其颠逸，全胜往年。所颠形诡异，不知从何而来。常自不知耳，昨奉《二谢》书，问知山中事有也。
《论书帖》艺术风格
从艺术风格上看，与《自叙帖》、《苦笋帖》等狂草书帖相比，《论书帖》代表着怀素草书的另一面目。用笔瘦逸，结体严谨，章法整饬。纵观全篇，出规入矩，绝无狂怪之形，寻其渊源，不越魏晋法度。清初鉴藏家顾复在他所著的《平生壮观》中，认为该帖是师法王羲之的早年之作，对后世的研究具参考价值。《自叙帖》、《食鱼帖》等用“古瘦”和“半无墨”的毛笔创作的笔意连绵不绝、体势险绝诡奇、极度夸张浪漫的狂草之作。此帖笔下明显洋溢出东晋王羲之恬淡平和的风神气息，运笔悠然自得，意气平和，应规入矩，精谨而纯熟。其每作一字，起落分明，虽无纵横捭阖之势，但由于擅长驾驭中锋，故能做到笔势圆融婉转、飞动轻灵，骨气深稳，血肉丰润。虽偶作牵连映带，但亦无拖沓之嫌。笔墨流宕处，英姿勃发，气象超然。其结构以平正恒定基调，疏密聚散之间，显露出“端庄杂流丽，刚健寓婀娜”的风致。
作者简介
怀素(737年-799年)，俗姓钱，字藏真，僧名怀素，永州零陵(今湖南永州)人，后移居长沙。大历十才子之一钱起的侄子。唐代草书家。有“草圣”之称。
怀素早年出家为僧。大历三年(768年)至七年(772年)，负笈赴京，走访名家，书名大振。大历七年(772年)，怀素在洛阳谒访颜真卿，向颜真卿介绍其笔法“折钗股”，颜真卿则向其讲了自己的“屋漏痕”，怀素大为敬佩，拜颜真卿为师。颜真卿为其作《怀素上人草书歌》。不久，怀素回湖州省亲。在湖州期间，拜会了陆羽、皎然等名士。怀素出家以后，经禅之余，弄笔不辍。后其觉得所见不广，又云游长安、洛阳等地，见到一些珍贵的书法精品，豁然开朗，书艺大进。其沉迷于草书，又喜喝酒，酒阑兴起，拿起笔就写。怀素晚年在四川成都宝园寺度过。于唐贞元十五年(799年)圆寂。
怀素的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，和张旭齐名，有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称，对后世影响极为深远。也标志着唐代小草书法的最高水平，是中国传统文化不可或缺的重要组成部分。怀素作为“天下第一草书”的作者，以“瘦劲超逸”的笔法蜚声朝野，蒋之奇曾称赞怀素：“草书有妙理，惟怀素为得之。”现存的唐代怀素真迹只有三件：分别是《苦笋帖》《小草千字文》纸本和《自叙帖》。
作品名称：
唐怀素草书论书帖书法，文件大小：2.1GB，尺寸：40.5X38.5厘米，像素：0X0，分辨率：0DPI，文件格式：tif
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