明朝董其昌的《试笔帖》是一幅极具艺术魅力的草书作品。他的字体气势磅礴,笔画纵横飞舞,给人以强烈的视觉冲击力。这幅作品展现了董其昌卓越的书法技艺和对艺术的深刻理解。整幅作品充满动感和生命力,让人陶醉其中。

作品简介:

作品:《行草书罗汉赞等书卷》又名《试笔帖》

作者:董其昌

材质:纸本,草书

尺寸:纵31.1厘米,横631.3 厘米

时间:明朝

收藏:日本东京国立博物馆藏(高岛菊次郎氏寄赠)

《试笔帖》是一幅不经意之作。顾名思义,是在墨研好后,用笔试墨的浓淡、色泽,是处于创作前的一种准备状态。这幅作品为横幅,字的大小参差错落,一行多则三字,少则一字,线条流畅,映带连属,气韵飞动,既有怀素的狂劲,又见二王的韵味。从墨色上看,润泽淋漓、浓淡相宜。董其昌作书追求“古淡”,他说:“自学柳诚悬,方悟用笔古淡处。自今以往,不得舍柳法而趋右军也。”(《画禅室随笔》)这幅作品便有一种清新淡雅的意境。

这幅作品可以说是不刻意工而工之作。不刻意工而工是指书法家在创作时完全放松自己,去掉功利思想,“陶钧万物,贵在虚静”,心里无任何负担,一任毫端挥洒,正如王静安所说的一种“无我之境”。这是常人难以企及的一种境界。试想董其昌在试墨时是一种漫不经心地书写,他把精力放在墨的效果上,心理随墨的有无而律动,正是所谓不刻意工,然而写完之后又十分工。

这幅作品具有一种不可重复性,董氏无法再创作出同一作品来,这就是一种意境。如果不是试墨,而是进行创作实践,心里无形中有一种压力,或担心写不好,更过多地考虑“法”,这种纯自然而然的意绪便荡然不存了。董氏的这幅作品也启示我们在书法创作中尽管寻求一种“无我之境”,一种“不知何者为我,何者为物”的境界。

释文:

癸卯癸月在苏之云隐山房雨窗无事 范尔子 王伯明 赵满生 同过访虎丘茶 磨高丽墨并试笔乱书 都无伦次

作者介绍

董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥”文敏”。

董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。以佛家禅宗喻画,倡”南北宗”论,为”华亭画派”杰出代表,兼有”颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐,自成一格,能诗文。

作品名称:

明董其昌行草书罗汉赞书卷(试笔帖)纸本,文件大小:417MB,尺寸:0X0厘米,像素:0X0,分辨率:0DPI,文件格式:tif

明董其昌行草书罗汉赞书卷(试笔帖)纸本-部分图片预览:

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