明代宋克的《孙过庭书谱册（拓本）》书法作品，是一部传承古典艺术精髓的杰作。此作品以精湛的笔法、独特的风格，再现了孙过庭书谱的神韵和魅力，让人感受到传统书法艺术的精湛与美妙。欣赏这部作品，仿佛置身于明代书法的辉煌殿堂，领略着古人笔墨间的智慧与韵味。
作品简介：
作品：《孙过庭书谱册(拓本)》
作者：宋克
尺寸：32CMx257CM
时间：明代
收藏：美国普林斯顿大学附属图书馆藏
宋克此书极为精彩，熔真行草于一炉，得皇象《急就章》神韵， 清劲高古，字字独立，但字的大小错落有致，使转连带上下呼应，平正、流速兼而有之，通篇千余字一气呵成，于精妙中豪放，令人叹为观止。
《宋克书孙过庭书谱》，是赠送给他的好友俞孟京的，后未署书写年月，但纵观此册作品，熔楷、行、章草于一炉，笔力清劲健古，结字疏宕萧散，通篇千余字一气呵成，无一懈笔，真可谓于精到处见豪放，于细微中见功力，笔笔如入嫌素一般，令人叹为观止。
孙过庭书谱撰写要旨及学习书法的一些基本原则。一般认为本(上)卷为「序」，宋元明时分为两卷，入严嵩之手时，装为一卷。下卷为「谱」，作者生前未能完成。
《孙过庭书谱册》充分显示出宋克对各种书体的驾驭能力，全篇将楷、行、章草掺杂在一起，三种书体随意切换，既有鲜明对比，又毫不冲突，和而不同、违而不犯。此帖中呈现的风格虽然可能是宋克“无意为之”的产物，但也显示出他对传统较为深入的理解和把握。其实这种写法非宋克首创，早在魏晋时期书家就使用过类似的写法。此时期五体臻于成熟，“破体”书法逐渐成为了书家处理作品常用的方式，时常“有意而为”，并不断发展形成专门的体系。“破体”并非各种书体的简单杂糅，而是追求整体的和谐统一。明赵宧光在《寒山帚谈》卷上《格调》中提到了对“破体书法”的概括与理解：“破体有篆破真不破，真破篆不破，有篆真俱破;有可破可不破;有有义之破，有无义之破。不可破者，勿论可也。世谬以笔法为结构，或呼野狐怪俗之书为‘破体者’，皆不知书法名义者也。”
“破体”书打破了单一的书体限制，利用多体书的交互使用使得原本“冷板”“沉稳”的字体有了更多的情感表达，同时也避免了书风的单调，丰富了作品的节奏。“破体”的创作风格，不仅魏晋时期的钟繇、王导、王羲之、王献之等人擅长，及至后世如颜真卿、米芾、杨维桢、董其昌等人也在继承之上有所发扬。
宋克《孙过庭书谱册》(图4、局部)以楷、章草为主，夹杂有行书，楷书与章草大致以二、三行为单位交错穿插，呈区域性分布。此作品全篇线条吸收魏晋古拙之风，收笔留有较明显波磔，笔画健峭，多显筋骨，细处尽显劲挺与锐气，少圆润;方、圆笔的使用对比明显，楷书转折处多使用方笔，以细瘦风为主;章草线条普遍厚重，多用圆笔，粗细对比强烈，线条婉转之余而见刚劲。
作者简介
宋克，明代著名书法家，字仲温，一字克温。自号南宫生，又号东吴生，书斋名为意可轩。宋克官至凤翔同知，名列明初闻名于书坛的书法家“三宋二沈”(“三宋”指宋克、宋广、宋璲，“二沈”指沈度、沈粲)之首。他同时与高启等称十友，诗文高妙，诗称十才子。宋克的书法深受赵孟頫影响，崇尚魏晋法度，学二王钟繇。能画，尝作竹石丛篁，亦为人称赏。
宋克章草兼备古法之神与形，不愧为一座高峰，可谓影响深远，后来之学章草者，亦多承其法脉。
作品名称：
明宋克章草孙过庭书谱册(拓本)-书法，文件大小：355MB，尺寸：0X0厘米，像素：0X0，分辨率：0DPI，文件格式：tif
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