清代乾隆皇帝的《泥金书四得续论》行数书法作品,体现了他独特的书法艺术魅力。乾隆皇帝书法精湛,字迹清晰秀丽,笔力遒劲有力,充满皇家气派。这幅作品行云流水,流畅自然,给人以美的享受,展现了乾隆皇帝深厚的书法功底和独特的艺术风格。

作品简介:

作品:《泥金书四得续论》

作者:乾隆

材质:纸本,行书

尺寸:35.7×502.2厘米

时间:清代

收藏:现藏辽宁省博物馆

《泥金书四得续论》此卷为乾隆帝在泥金纸上书写的手卷,长卷在章法布局上疏朗大气,落落大方,气韵贯通,字体端壮秀丽,运笔上讲究迟送涩进之法,弥补了泥金书在书写时迟滞的缺点。乾隆一生纵情翰墨,在位期间每至一处,必作诗记胜,御书刻石。从此卷中可以窥见乾隆皇帝在书法艺术上的深厚功力。

乾隆是中国历史上最成功的帝王之一,他在位时间最长,和其祖父康熙、父亲雍正共同缔造了康雍乾盛世,是社会生产力达到了封建社会的最顶峰。乾隆重视文化教育,也是历代帝王中最勤奋学习、也最有才气的一位。

有学者认为:乾隆的书法有力地辅助了他的政治活动,成为了他贯彻政治意图的有效工具。他的书法与效仿康熙重开“博学鸿儒”科、“六下江南”一样,笼络了汉族士人,改善了满汉关系。

清代内廷的书法,从康熙时开始走向兴盛,到乾隆时达到顶峰。书法之于乾隆帝,不仅仅是个人爱好,还是满文化与汉文化的交流和结合方式。

该御书表现出乾隆作为一代帝王对书法精髓的高深领会,体现了乾隆的书法水平。古人说,人如其字,书法最能体现一个人的气质和艺术修养。乾隆书法表现出他对于自身书法水平充满自信的心理状态,书法中隐含的大气、从容、娴雅等因素,更折射出一代帝王的雄韬大略和宽广气度。

行书是乾隆最为得意的书体。

此作用笔流畅自然,颇为雅致,毫无矫揉造作之态,牵丝映带过渡柔和;结体古雅,继承了传统帖学的风貌;用墨质朴而浑然天成,字与字之间没有跌宕的布局和大小错落的视觉感,给人一种横直相安、平中见奇之态。

马宗霍在《霋岳楼笔谈》中评:“其书圆润秀发,盖仿松雪。”所谓“康熙崇董,乾隆崇赵”,由此可知乾隆的书法主要师承于赵孟頫,有赵孟頫的秀润之体、蕴藉之笔和飘逸之韵,在结体上效法赵字,并由此形成自己的风格特征。

乾隆书法风格的形成是糅合了赵孟頫和董其昌两家之长,兼以宫廷之气,乾隆在康熙朝崇董的基础上,将元代赵孟頫推崇至书坛顶峰,朝野上下竞相追仿,细观此作,子昂之气扑面而来,使转居多,少见翻折,露锋起笔,承袭二王一脉“一拓直下”的用笔方法,较之子昂,更显圆融之气。

作者简介

乾隆,是清高宗爱新觉罗·弘历的年号。前后共六十年,起止时间为1736年2月12日至1796年2月8日。

清高宗弘历,清朝第六位皇帝,清军入关之后的第四位皇帝,生于1711年9月24日,卒于1799年2月7日。年号“乾隆”,寓意“天道昌隆”。

清高宗于1736年2月12日开始使用“乾隆”年号,至1796年2月8日为止。1795年10月3日,清高宗立爱新觉罗·颙琰为皇太子,并下令从1796年2月9日开始改用“嘉庆”年号。1796年2月9日,清高宗传位于爱新觉罗·颙琰,正式退位。但是皇宫内依然用“乾隆”纪年,如乾隆帝临终医案仍为乾隆六十三年十二月。

作品名称:

泥金书四得续论-清-高宗弘历书法,文件大小:486MB,尺寸:22541X4964厘米,像素:164X36,分辨率:350DPI,文件格式:tif

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