明代董其昌的《芳树遥峰图》国画作品,展现了一幅山水田园的美好景致。画面中,远山峰峦叠嶂,云雾缭绕,峰峦秀丽。近处树木葱茏,芳草萋萋,山花烂漫。山间小溪潺潺,流水清澈,小桥横跨,好一派山水田园风光。整幅画面用笔淡雅,意境高远,让人陶醉其中,感受到大自然的美好与宁静。

作品简介:

作品:《芳树遥峰图》

作者:董其昌

材质:纸本,水墨

尺寸:28.7×85厘米

时间:明代

收藏:天津博物馆

《芳树遥峰图》该画绘河两岸景色,远处山峰高耸,最高峰中部留白,山顶半悬,实乃绝妙之笔;近处河岸上树木林立,叶已枯槁,杆直修长,与河对岸的山峰遥遥相望。画项端题诗一首:桂树及冬荣,瑶草待春发。惟闻鸾鹤声,寥寥上烟月。

董其昌绘画理论

董其昌的理论事实改变了中国山水画的内核,在他之前,正如他自己说:“李思训写海外山,董源写江南山,米元晖写南徐山,李唐写中州山,马远、夏珪写钱塘山,赵吴兴写霅苕山,黄子久写海虞山……”说明中国山水画的本源,是不同地形地貌在画家笔下的客观反映,画家根据自然风貌归纳、简化,总结出不同的皴法或风格。

师法前代名迹毫无疑问地成为后世初学绘画者入门的捷径,而董其昌说:“画家以古人为师,已自上乘,进此当以天地为师。每朝起,看云气变幻,绝近画中山。”这里的天地已不是自然地貌,画中山也可以“得胸中万卷书更奇……写胸中丘壑。”通过修养的提高,“自然丘壑自营,立成鄄鄂,随手写出,皆为山水传神矣。”

那么前人未至的人间奇景,由谁再去画呢?董其昌说:“以境之奇怪论,则画不如山水;以笔墨之精妙论,则山水决不如画。”既然笔墨精妙超过自然的魅力,那么肯定就不需要自然了,至此中国山水画成为纸上的墨痕构建。笔墨是缺乏客观标准的定义,精妙的笔墨也为恶劣的笔墨开了通行证。

董其昌还将话语权的转移彻底转化为以艺术家自我为中心,他说:“画之道,所谓宇宙在乎手者。眼前无非生机,故其人往往多寿。至如刻画细谨,为造物役者,乃能损寿,盖无生机也。黄子久、沈石田、文徵仲,皆大耋。仇英短命,赵吴兴止六十余,仇与赵虽品格不同,皆习者之流,非以画为寄,以画为乐者也。”

作者简介

董其昌(1555—1636),字玄宰,号思白、香光居士,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。

董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐,自成一格,能诗文。

作品名称:

明董其昌芳树遥峰图纸本,文件大小:130MB,尺寸:28.72X85.04厘米,像素:3392X10044,分辨率:0DPI,文件格式:tif

明董其昌芳树遥峰图纸本-部分图片预览:

网盘下载:

资源下载
资源下载
说明:
1、如果遇到链接失效或者提取码错误,请留言评论,我们将第一时间处理!
2、该板块所有均资源来自于网络及网友供稿,仅作为学习研究之用,有版权的资源务必在24小时内删除所下载文件,禁止用于任何商业用途。
3、如本页侵犯到任何第三方权益或此信息作者不愿再展示此信息,请联系(点击这里联系)提交相关证明后我们将及时删除。
0

评论0

请先

没有账号?注册  忘记密码?