清代朱耷的《荷花双禽图》描绘了一幅生动的荷花双禽景象。画面中,一枝荷花从左上角斜伸过来,花瓣白中透粉,层层叠叠,迎风摇曳。一对鸟儿嬉戏于花朵之间,形态活泼,栩栩如生。作品用笔简洁而意蕴深远,通过墨色的深浅变化和线条的流畅自如,营造出一种空灵悠远的意境。整幅作品充满了诗意和生命力,让人感受到大自然的和谐与美好。

作品简介:

作品:《荷花双禽图》

作者:朱耷

材质:绫本,墨笔画

尺寸:171cmx47cm

时间:清代

收藏:天津博物馆

《莲塘戏禽图》以空灵流动的构图,简约含蓄而又充满忧愤感情的笔墨,虚疏淡泊,冷逸逼人。在计白当黑,虚空容谷上,八大以少敌多,极其娴熟地运用意象语言,最大限度地把空间布白、书法和印章的视觉作用利用起来,物象虽少而纳乾坤,落笔寥寥而毕意态。中国画中的大写意画法,要求画家必须有深厚的笔墨功力,才能下笔有神而不至于浮华浅薄,才能使作品产生丰隆、圆润、入木三分的艺术效果。八大山人是以绘画宣泄压抑的情感,使所画之物的“神”与作者的主观感受融为一体,笔势险峻、跌宕,墨色淋漓、酣畅,在内容与形式的结合上已臻于高度统一。

画作内容

画有二枝交搭的荷花和一对小禽。荷花为画面的主体,“出污泥而不染,濯清涟而不妖”的荷花,历来为画家喜爱遴选的绘画题材。可是,此画中的荷花与其他作品在表现上有所不同。画面的结构上下密,中段空旷。两株向左右不同方向斜出的荷花交搭成基本的架势,荷茎顶端荷叶交叉覆盖成荫,左侧又画有半露半现的半叶荷叶,又有二花绽开,其中一朵荷花被叶遮盖,仅露出半办。在画幅下端,即座落在荷茎中间有一巨大湖石。石上栖息一对小禽,均单足而立,另一足蜷曲上提,缩颈敛羽,虽不像朱耷其他画幅的禽鸟那样画有方眼、大圆黑珠,但都是一无表情。

创作背景

画上题款“八大山人”的“八”字作折角,即世称“八大前期”,约在60—70岁间的佳作。

艺术鉴赏

此画构图最大特点,上不留天,下不留地,仅在画幅中段留有较大的空白,但却起到计白当黑,以虚为实的作用。荷花虽仅画三二枝,可是其直的、斜的梗(茎),浓的、淡的叶,露的、藏的花,交叉穿插、重叠,流转翻飞,令人目不暇接,充满着活泼的生机。画法方面,作者随意点垛,点、线、面的安排似不经意而无懈可击。

作者简介

朱耷(1624—1705年),明宗室宁献王朱权后裔,封藩南昌,遂为江西南昌人,谱名统,小名耷。清顺治五年(1648年)落发为僧,法名传棨。一生字、号、别号甚多,有个山、驴屋驴、人屋等。康熙二十三年(1684年)始号八大山人。晚年署款将自己的号“八大山人”四个字以草书体连缀写,似“哭之”、“笑之”,借此暗寓他面对富于戏剧性变幻的人生,哭笑不得,百般无奈的感慨之情。他与同为明遗民画家的石涛、弘仁、髡残合称“清初四僧”。书法宗王献之、颜真卿,淳朴圆润,自成一格。朱耷中晚年,在书画作品款署中多使用“八大山人”。

作品名称:

清朱耷莲塘戏禽图卷绫本-国画,文件大小:256MB,尺寸:238.25X27厘米,像素:28140X3189,分辨率:300DPI,文件格式:tif

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