《匡庐图》是五代后梁时期画家荆浩的作品,画面描绘了江西庐山的壮丽景色。画面气势磅礴,山峰巍峨耸立,云雾缭绕其间,山泉飞流直下,树木葱茏繁茂。一位高士悠闲地坐于山间岩石上,面对着壮丽的自然景色,似乎在欣赏着山水的诗意。这幅画展现了中国传统山水画的魅力,画面充满了诗意和哲学思考,让人仿佛身临其境,感受到大自然的美好与宁静。

作品简介:

作品:《匡庐图》

作者:荆浩

材质:绢本水墨

尺寸:185.8×106.8cm

时间:五代时期

收藏:中国台北故宫博物院

全幅用水墨画出,画法皴染兼备,充分发挥了水墨画的长处。画幅上部危峰重叠,高耸入云,山巅树木丛生,山崖间飞瀑直泻而下,大有“银河落九天”之势。山腰密林之中深藏一处院落,从院落之中一路下山,山道蜿蜒盘旋,道旁溪流宛转曲折,最后注入山下湖中。山脚水边,巨石耸立,村居房舍掩映于密林之中。水上有渔人撑船,不远的坡旁路上,有一人正赶着毛驴慢行。画中只有两人,人物在画中只作为陪衬。其中有宋高宗所书“荆浩真迹神品”六个字,一般认为是其真迹。

此画画中绝磴悬崖,平麓云林,虽看不出具体皴法。但笔墨间表现出了山的雄伟气势,烟岚的深远缥缈,比唐代山水大大前进了一步。

画作内容

图上有南宋高宗赵构所书“荆浩真迹神品”六字,另有元人韩屿和柯九思两人题诗。全图由下而上,由近至远,大致可分为近景、中景、远景三个层次,境界上也从“有人之境”渐入“无人之境” 近景处于侧面下端,一泓涧水间,有船夫悠然地撑着一叶扁舟欲停船靠岸,顺石坡而行,山麓中有屋宇院落筑立其间,竹篱树木环绕。屋后石径环山逶迤而上,长堤板桥,赶驴行人都被画家一一摄入笔端。中景里面,两崖之间有瀑布飞倾而下,击石溅花,轰然作响。瀑布之下座木桥横亘于溪涧之巅,一路上危壁嶙峋,松柏参差,这其间还坐落一方整庭院,可见画家幽居深隐的情感趋向。最高处的景致虽然深远,却格外醒目:画面中轴有主峰赫然而立,直入云霄,浩渺烟岚,尽出其下,远近如屏的诸峰环拥相簇,映衬着主峰的高险与威仪。群峦之间,一条白练般的瀑布直落山涧。

创作背景

中国山水画发展到晚唐、五代时,具备了更加丰富多样的表现形式,其中的水墨山水更是逐渐走向了成熟。

荆浩提倡作画要忠实于自然对象,“远取其势,近取其质”,他善于创造富有概括力的形神兼备的艺术形象。除此之外,他还在学习传统的基础之上加以发展创造。他强调笔墨并重,曾对人说:“吴道子画山水,有笔无墨;项容有墨无笔,吾当采二子之所长,成一家之体。”他集唐人山水画法之大成,并努力创造革新,终成一代山水大家。荆浩在笔墨的结合上较前人进了一大步,他的《笔法记》是山水画的重要论著,其中山石皴法、树木画法的论述对山水画的发展起了很大作用。《匡庐图》便是体现他绘画理论的代表作。

《匡庐图》画中的描绘山水究竟是太行山还是庐山尚存争议。

作者介绍

荆浩(约850-911年),字浩然,号洪谷子,河内沁水(一说河南济源人,一说山西沁水县人)唐末五代时期著名画家,北方山水画派之祖。

博通经史,博雅好古。乾符元年(874)前后,得到宰相裴休的关照,担任小官。大中十年(856),罢官回乡。躲避战乱,常年隐居太行山。善于山水画,师从于张璪,吸取北方山水雄峻气格,作画“有笔有墨,水晕墨章”,勾皴之笔坚凝挺峭,表现出一种高深回环、大山堂堂的气势,为北方山水画派之祖。

著有《笔法记》山水画理论的经典之作,提出气、韵、景、思、笔、墨的绘景“六要”。作品《匡庐图》《雪景山水图》等。

作品名称:

匡庐图五代后梁荆浩,文件大小:1.9GB,尺寸:0X0厘米,像素:0X0,分辨率:0DPI,文件格式:tif

匡庐图五代后梁荆浩部分图片预览:

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