五代时期顾闳中的《韩熙载夜宴图》是一幅描绘韩熙载家宴的精美国画作品。画卷中,韩熙载与家人们欢聚一堂,场景热闹而温馨。这幅画作不仅展示了古代贵族的生活场景,也表现了顾闳中高超的绘画技巧和审美品位,成为国画史上的一件珍品。

作品简介:

作品:《韩熙载夜宴图》(宋摹本)

作者:顾闳中

材质:绢本设色

尺寸:28.7×335.5cm

时间:五代

收藏:北京故宫博物院藏

《韩熙载夜宴图》描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面。此画绘写的就是一次完整的韩府夜宴过程,即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。整幅作品线条遒劲流畅,工整精细,构图富有想象力。

作品造型准确精微,线条工细流畅,色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化,尤其敷色更见丰富、和谐,仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。

画作内容

该画无款,存南宋人残题“熙载风流清旷,为天官侍郎”20字。画上方为明初程南云篆书题“夜宴图”,卷后有南宋史弥远“绍勋”葫芦印,清·宋荦钤“商丘宋荦审定真迹”一印。画末有行书“韩熙载小传”,元·班惟志泰定三年(1326年)题诗,还有积玉斋主人的题识。画下方清·王铎题跋,藏有“董林居士”、“纬萧草堂画记”等印章。此外,还有乾隆皇帝的长跋和清内府所藏诸玺印。

全卷分为五段,每一段画家采用一扇屏风作为画面空间建构、营造美感的主要手段。

第一段:琵琶独奏。描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。可以看出演奏之前,屋内经过一场动荡,画家着重表现地则是弹奏已经开始,全场空气凝注的一瞬间。

这段描述人物众多,场景复杂,红袍青年是新科状元郎粲,主人公韩熙载端坐在状元左侧,戴着高高的头巾。弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹,而李嘉明则在她左边静静听她弹奏且一直关心她的演奏技巧。长案的两端坐着韩的朋友太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣,另有宠妓弱兰和王屋山等。这些人物都有确切的记载。

第二段:六幺独舞。描绘的是韩熙载站在红漆羯鼓旁,两手抑扬地敲鼓。韩熙载右手举起鼓捶,使人感觉仿佛这二捶敲下去就能听见鼓的声音似的。郎粲侧身斜靠在椅子上,一边可以照顾到韩击鼓,一边可以欣赏王屋山的舞技。画中还有一位青年在打板,应是韩熙载的门生舒雅。

在这一场景里,有新面孔加入夜宴,是韩熙载的朋友德明和尚。他低头拱手,好像不太舒服。他与“施主”击鼓而不看舞伎形成了鲜明对比,旁边的人为韩熙载鼓掌打节拍。

第三段:宴间小憩。韩熙载坐在床上,边洗手边和侍女们聊天。有女子扛着琵琶和笛子走进来,另外一位女子端着杯盘。她们在谈论今晚的宴会,营造了轻松的氛围。床已经准备好了,红烛已经点燃,我们很容易联想到古代宋人的宴会场景,他们遮窗夜饮,载歌载舞,常常忘记了昼夜的变化。

第四段:管乐合奏。主人公韩熙载换下正装,盘膝坐在椅子上,挥动扇子,吩咐侍女。五个奏乐人横坐一排,动态各异,没有整齐统一的感觉。旁边一名打板男子坐姿端正,与富有变化的吹奏管乐的女伎形成对比。

第五段:宾客酬应。这一段描绘了宴会结束,宾客们陆续离去的场景。韩熙载站在两组人物的中间,伸出左手呈摆手状,好像在说“不”字。

创作背景

关于《韩熙载夜宴图》的绘制,有两种历史记载:一种是因为韩熙载出自豪门,才能超群,入南唐后官至中书侍郎。南唐政治日益衰弱,自己却无力挽回,因而“耻为之相,故以声色晦之”。另一种记载是后主李煜想重用韩熙载,但听说他的生活荒纵,于是命顾闳中夜间窥视韩熙载的活动,想画图劝告他停止放纵的生活。据《宣和画谱》记载,后主李煜想看到韩熙载的生活,但不方便直接询问,便命令顾闳中窥视并记下,用来画图。《五代史补》中也有相关记载,韩熙载的生活放纵,伪主知道后,不想直接指出他的过失,命人画图让他自愧,韩熙载也意识到了自己的错误。

韩熙载是北方望族出身的官员,唐朝末年登上进士第。他因父亲被诛而逃至江南,并投顺南唐。初受李璟的宠信,后来李煜继位后,南唐内部斗争加剧,韩熙载为了自保,故意装扮成生活上腐败、醉生梦死的糊涂人。他成功地让李后主不怀疑他有政治野心。但李煜还是不放心,命令画院待诏顾闳中和周文矩到韩熙载家中去探虚实。韩熙载做了一场酣畅淋漓的表演,并成功地瞒过了顾闳中和周文矩,李后主看了他们的画后,就暂时放过了韩熙载等人。

作者简介

顾闳中,江南人,南唐中主时任翰林待诏,后主时任画院待诏,长于人物,尤擅仕女,多画宫廷贵族生活。擅写神情意态,与周文钜齐名,继承唐代周昉而更趋纤细的线条,受后主李煜的书法影响,喜用颤动的“战笔”线条表现衣纹。

作品名称:

五代南唐顾闳中韩熙载夜宴图(一版)绢本-国画,文件大小:839MB,尺寸:715.27X29.4厘米,像素:84481X3472,分辨率:300DPI,文件格式:tif

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