《富春山居图》描述了黄公望晚年的山居生活，画面中呈现了春明村、庙山、大岭和富春江等地的山川美景。画中有沙滩、房舍、山峰、树林、溪流和飞泉等，十分壮观。画面中的亭台小桥和人物、飞禽都非常生动逼真，达到了“景随人迁，人随景移”的艺术效果，令人赞叹不已。
作品简介：
富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆; 后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。
以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。
富春山居图被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物。
画作内容
《富春山居图》是六张纸拼接而成的长卷，约长七百公分。黄公望没有受到纸张大小的限制，自由构思，创造出可以远观、近看的山水画。浏览过程中，观看者可以自由移动，重叠视角，观看方式自由多样，角度也千变万化。
第一部分：剩山图由一座宏伟的山峰开始，呈现出浑厚大气的风格，以图画的方式拉开序幕。山峰的轮廓稳健，缓缓地向上，形成了层层叠叠的土堆，逐渐向左侧倾斜。黄公望使用他独特的“长披麻皴”笔法，使画面呈现出厚实的土壤质感。山岚白色雾气朦胧，展现了江南山水独特的湿润气候特色。
在第二部分中，山脉的发展发生了转折，随着山脉的层次变化，画中的树木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一种层峦环抱、山野人家的感觉。第二部分的尾声在隔着一段水路后出现，主体山峦在左侧，群山呼应在左面，而近处的松柏微微摆动至右，远处的大山遥相呼应，承先启后，路转峰回。
第二部分至第三部分墨色和空间变化最大。第二部分呼应第三部分，黄公望用皴染的坡和平静的江面勾勒出富有变化的画面。画面由密转为疏，秀丽而灵动。黄公望细致地描绘了水波、丝草、阔水和细沙，展现出水的来源和云与水之间的相互关系。在唐诗中，“行到水穷处，坐看云起时”，水的穷绝之处就是富春江的水口。然而，云气升腾，生命也在此体现。黄公望将哲学和文学的元素融入山石、水沙与云起之间的互动关系中。
第四部分画作最简，只有山水，却能还原自然真实，构图跨越第五部分，一片水沙，留白最长，如一年四季，岁月匆匆流逝。画中点缀枯苔小树土坡，河岸边的小桥连接着第五部分。《富春山居图》共六部分，宛若春夏秋冬，前三部分繁华壮观，第四部分如秋冬之景，静观万物，繁华落尽，肃静苍茫。
第五至第六部分，宽阔的白沙中，两艘小船并行江中，上面的渔夫只是点缀，微小的身影在整片留白中一如尘埃。远处是一片远山，墨线描绘，交织在一起，一直延伸到后面的大片留白中。
作者介绍
黄公望(1269年9月12日—1354年11月10日)，元代画家。自称浙江平阳人。陶宗仪《辍耕录》称其“本姓陆”，出继温州平阳黄氏为义子，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人等。
黄公望曾任中台察院掾吏，一度入狱;后加入全真教，往来杭州、松江等地卖卜;晚年居住杭州筲箕泉，元顺帝至正十四年(1354年)十月二十五日逝世，享年八十五岁。
黄公望工书法，通音律，善诗词散曲。尤擅画山水，曾得赵孟頫指授，宗法董源、巨然、荆浩、关仝、李成等。水墨、浅绛俱作，以草籀奇字法入画，气势雄秀，笔简神完，自成一家，得“峰峦浑厚，草木华滋”之评。名列“元四家”(黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙)之首。传世画作有《富春山居图》《水阁清幽图》《天池石壁图》《九峰雪霁图》《富春大岭图》等。著有画论《写山水诀》。
作品名称：
富春山居图（无用师全卷)元黄公望国画，文件大小：2.75GB，尺寸：1043.37X37.29厘米，像素：143772X5139，分辨率：350DPI，文件格式：tif
富春山居图（无用师全卷)元黄公望国画部分图片预览：
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