元倪瓒是元代著名书法家,他的作品以气势恢宏、笔画遒劲著称,是中国书法史上的重要代表之一。他所写的《紫芝山房赋》更是被誉为中国文学史上的一部杰作,被广泛传颂至今。这部作品在艺术上的价值不仅在于其文学性,更在于其书法艺术的精湛,具有极高的收藏价值。

作品简介:

作品:《紫芝山房图轴》

作者:倪瓒

朝代:元末明初

尺寸:80.5×34.8,全幅61.1公分

收藏:现藏于台北故宫博物院

《紫芝山房图》以水墨画河岸、疏树、竹林和小亭,对岸山峦起伏,构图简洁,具清逸萧疏之趣。此幅墨色淡雅,侧笔写山石轮廓,苍劲沉着,画竹之笔尤为遒劲有力,是云林精品。此幅虽无年款,但根据画风特色,推测为倪氏七十岁左右之作。

画面中可见土坡、窠石,几株杂树,新篁修竹依傍,水边有茅亭。中景有水、洲渚和远处清晰可见的山峦。画面表现了淡泊旷达的心态,疏朗清淡。題款冗长,与字体的横竖笔法相似。实际上,这是用字的笔画来画出的,表现的是内心的风景,而不是真正的山水画。

倪瓒擅长描绘山水、竹石、枯木等自然元素,他的山水画学习了董源、荆浩、关仝、李成等前辈的技法并进行了发展,画风简约自然。他的作品多描绘太湖一带的山水,构图简洁、景物精练,常描绘疏林坡岸、浅水遥岑等景象。他运用笔锋变化来描绘山石,干笔干墨的使用使得作品淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸。墨竹的画风则更为萧爽清丽。他主张在画作中抒发主观感情,认为绘画应该表现作者的心情,不求形似,说“我所谓的画,不过是随性草草涂就,不求形似,只是为了自娱自乐罢了”。

倪瓒的作品主要分为两种,一种是一河两岸三段式,另一种是枯木竹石图。《紫芝山房图》属于前者,画面简洁却充满韵味。对中国山水画而言,这种简约的美学不仅在境界上,还在技巧上超越了繁复的美学。借助这些作品,倪瓒确立了新的创作理念和审美标准,这是他对中国画最大的贡献。

作者介绍

倪瓒(1301年-1374年),初名倪珽,字泰宇,别字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子,江苏无锡人,元末明初画家、诗人。

倪瓒家中富有,博学好古,四方名士常至其门。元顺帝至正初年,散尽家财,浪迹太湖。洪武七年(1374年)卒,时年七十四岁。

倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。倪瓒擅画山水和墨竹,师法董源,受赵孟頫影响。早年画风清润,晚年变法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥数笔,逸气横生。书法从隶书入,有晋人风度,亦擅诗文。 存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》《清閟阁集》。

作品名称:

元倪瓒紫芝山房图轴-台北故宫国画,文件大小:113.7MB,尺寸:35.38X80.5厘米,像素:4179X9508,分辨率:300DPI,文件格式:tif

元倪瓒紫芝山房图轴-台北故宫国画部分图片预览:

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