北宋山水画注重艺术创新,风格独具一格。山水画通过独特的构图、用笔、墨色处理等手法,表现出深邃奇幻的意境,给人以强烈的艺术震撼。北宋山水画中,郭熙的《雪山行旅图》尤为著名,展现出了他精湛的画艺和对大自然的深刻感悟。

作品简介:

作品:《雪山行旅图》 轴

作者:郭熙

材质:绢布 设色

尺寸:106cmx51.5cm

朝代:北宋

收藏:台北故宫博物院藏

郭熙擅画山水,无师承,早年风格较工巧,后取法李成,画艺大进,到晚年落笔益壮,能自放胸臆 ,炉火纯青。其画论有《林泉高致》,提出高远、深远、平远“三远法”。画山石多用“卷云”或“鬼脸”皴;画树枝如蟹爪下垂,笔势雄健,水墨明洁。传世作品有《早春图》(台北故宫博物院藏)、 《窠石平远图》 (北京故宫博物院藏),以及《树色干远图》《早春图》《关山春雪图》《山林图》《秋山行旅图》《幽谷图》等。

郭熙是宫廷御用画家,他总结了山水画的发展趋势并将其融入到自己的创作实践和理论中。他的山水画强调表现诗意,让人仿佛置身于画中,进入一个新的境界。在笔墨技法方面,他的贡献非常突出,特别是积墨法和用笔方法。这些贡献对山水画的发展产生了积极的影响。元好问曾评价道:“山水家李成、范宽之后,郭熙为高品。”

他擅长山水画,受李成山水画启发,创造出了状如卷云的皴笔,被称为“卷云皴”。他出身于普通家庭,喜欢道学和旅游。他擅长画画,起初没有老师,但在模仿李成山水画时受到启发,进步非常大。他能够自由地表达自己的思想,笔势雄健,水墨明洁。他的山石画经常使用卷云或鬼脸皴,画树则像螃蟹爪子般下垂。他曾在图画院学艺,后来成为宫廷画院的重要成员。他在画论方面也有建树,总结出了对四季山水的审美感受以及山水构图的三远法等。他的创作活动发生在宋神宗在位的熙宁和元丰之间。由于神宗的恩宠,他被誉为“神宗好熙笔”,被评为天下第一。

郭熙论述了笔墨如何具体运用:“淡墨重叠旋旋而取之,谓之斡淡; 以锐笔横卧惹惹而取之,谓之皴擦; 再三淋水墨,谓之渲; 用水墨滚同而泽之,谓之刷; 以笔头直往而指之,谓之拃; 以笔头特下而指之谓之擢; 以笔端而注之谓之点。点施于人物,亦施于木叶。以笔引而去之谓之画,画施于楼屋,亦施于松针。雪色用淡浓墨作浓淡,但墨之色不一。染就烟色,就缣素本色萦拂,以淡水而痕之,不可见笔墨迹。风色用黄土或埃墨而得之,石色用青黛和墨而浅深取之。瀑布用缣素本色,但焦墨作其旁以得之。”

中国古代山水画发展到北宋中期,产生了巨大变化。突出的一点是多数山水画家不再过隐居生活,他们也不再强调山水画一定要表现隐居思想。

作者介绍

郭熙(约1000~约1090年),北宋杰出画家、绘画理论家。字淳夫,河阳府温县(今属河南)人。他出身平民,早年信奉道教,游于方外,以画闻名。熙宁元年召入画院,后任翰林待诏直长。

作品名称:

元郭熙雪山行旅图轴绢布106×51.5国画,文件大小:403MB,尺寸:51.23X106厘米,像素:7059X14606,分辨率:350DPI,文件格式:tif

元郭熙雪山行旅图轴绢布-国画部分图片预览:

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