元末明初时期的书法艺术特点是以“真、简、古、秀”为主要特征,注重笔画的真实、简洁、古朴、秀丽,追求自然、流畅、有韵律的书写风格。元王蒙夏日山居图所用的书法风格也体现了这些特点,其书法笔画流畅自然,简洁古朴,具有一定的艺术价值。

作品简介:

《夏日山居图》是元代画家王蒙所创作的一幅设色画,现藏于北京故宫博物院。

《夏日山居图》深远处是崇山峻岭,中部描绘的是一座奇绝高峰。此峰右侧一条小溪由远处流淌过来,周围山岗林立,时隐时现,流到八块巨石处,遂从石缝间迸发而出,形成一片飞瀑。画面下部一片山岗中八棵古松,高大挺拔。山岗右侧也有一条溪流,幽幽荡荡不见其源,溪间山石参差似犬牙。树下山石旁留下一片水面,十分平静。画面险山古木与溪流飞瀑相得益彰,有声有色,自然和谐。

《夏日山居图》画山石作披麻皴、解索皴和牛毛皴,繁皴密点,一片葱郁,构图繁密,不透丝风,只留出天空和水溪,十分严整。

画作内容

细节

《夏日山居图》绘长松峻岭,山坞人家。深远处是崇山叠嶂,奇峰秀岭,矾头突出,气势雄伟。远景描绘的是一座奇绝高峰。远望突兀高耸,好像刺入青天的一把利剑, 十分险峻。远处山间长松繁茂,郁郁葱葱,草木华滋。此画的右侧一条小溪,迂回曲折,由远流淌过来,周围山岗嶙峋,丛树林立,时隐时现,流到巨石处,遂从石缝间迸发而出,形成片飞瀑。画面下部林荫蔽日,房舍半露,隐现於山脚崖畔,嘉树林荫下,二人交谈甚笃。近处苍松左侧屋中一妇人抱子,其夫手接之。树下山石旁留下一片水面,平静如镜,山中云气蒸腾,增添了夏天湿热的气氛。

题跋

林瀚:黄鹤山人标格清,胸中丘壑何纵横。兴来捉笔一挥洒,苍崖翠石烟云生。人家住在山之麓,隐映门墙蔽林木。横经读罢鼓瑶琴,熏风微动窗前竹。

吴历:毗陵唐氏世藏叔明《夏日山居图》,其款识戊申二月为同元高士画于青村陶氏之嘉树轩。予时客于许氏补时堂,与唐氏静香斋只隔一舍。其画不肯借过,予就而观之,笔墨境界逼肖居然。

创作背景

元代画家如倪瓒、黄公望、吴镇等都描绘不少反映隐居生活的山水画。如黄公望画富春山是隐,倪云林更是隐的唯一典范, 王蒙画的《青卞隐居图》《夏山高隐图》是隐,此画《夏日山居》也是隐,这与他们所处时代悠切相关,且对“隐逸”有着天然的亲和力。但王蒙的《夏日山居图轴》所反映的隐居生活与黄、倪、吴三位略有不同。自识:“夏日山居。戊申二月,黄鹤山人王叔明为同玄高士画于青村陶氏之嘉树轩。”按戊申为洪武元年(1368年),若王蒙卒于洪武十八年(1385年),年七十八岁,则此画当为他的六十一岁时的作品。

后世影响

王蒙《夏日山居图》的构图、画法对后世画家影响很大,清代画家王原祁画过多次《夏日山居图》;王鉴《夏日山居图》(南京博物院藏)。

作者介绍

王蒙(1308年—1385年),字叔明,号黄鹤山樵,吴兴(今浙江湖州)人。元末明初画家。

元末弃官,隐居杭州黄鹤山(今浙江杭州临平),自号“黄鹤山樵”,直至晚年才下山出仕,于明初任山东泰安知州。洪武十八年(1385年),因“胡惟庸案”牵累,死于狱中。

王蒙与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响,进而师法王维、董源、巨然等人,创造出新风格。兼攻人物、墨竹,并擅行楷。存世作品有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》《太白山图》等。

作品名称:

元王蒙夏日山居图轴118.4×36.5国画,文件大小:549.1MB,尺寸:36.48X138.51厘米,像素:7110X26993,分辨率:495DPI,文件格式:tif

元王蒙夏日山居图轴118.4×36.5国画部分图片预览:

网盘下载:

资源下载
资源下载
说明:
1、如果遇到链接失效或者提取码错误,请留言评论,我们将第一时间处理!
2、该板块所有均资源来自于网络及网友供稿,仅作为学习研究之用,有版权的资源务必在24小时内删除所下载文件,禁止用于任何商业用途。
3、如本页侵犯到任何第三方权益或此信息作者不愿再展示此信息,请联系(点击这里联系)提交相关证明后我们将及时删除。
0

评论0

请先

没有账号?注册  忘记密码?