北宋时期的书画作品对后世的影响深远。范宽的《溪山行旅图》描绘了典型的北方山水景色,重山迭峰、茂密的树林、白色飞瀑和奔腾的溪水,以及一队艰难跋涉的商旅。画作构图严谨而完整,崇山雄厚,巨石突兀,树林繁茂,画面丰满宽远,气势逼人,充分表现出了秦陇间的自然景象。此后,这种山水画风格成为中国绘画的主题之一,在明清时期得到了进一步的发展和繁荣。

作品简介:

《溪山行旅图》是北宋范宽创作的一幅绢本墨笔画,现藏于台北故宫博物院。

该图主体部分为巍峨高耸的山体,高山仰止,壮气夺人。山顶丛林茂盛,山谷深处一瀑如线,飞流百丈。山峰下巨岩突兀,林木挺直。画面前景溪水奔流,山径上一队运载货物的商旅缘溪行进,为幽静的山林增添了生气。

画作内容

《溪山行旅图》是范宽创作的一幅绢本墨笔画,描绘了典型的北国景色。画面中有重山迭峰,茂密的树林,白色飞瀑和奔腾的溪水,以及一队艰难跋涉的商旅。画幅右上角有董其昌题字,“范宽”字题款,以及御书之宝的印鉴和题款。该画作品评价极高,被誉为范宽真迹。

创作背景

范宽的作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳,雄阔壮美,笔力浑厚。他注意写生,多采用全景式高远构图,善用雨点皴和积墨法,以造成“如行夜山”般的沉郁效果,衬托出山势的险峻硬朗,善画雪景,此是其一大创造,被誉为“画山画骨更画魂”。所画的崇山峻岭往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势,山麓画以丛生的密林,成功地刻画出北方关陕地区“山峦浑厚,势状雄强”的特色,被誉为“得山之骨”、“与山传神”。《溪山行旅图》便是他创作特色的具体体现,并因其画幅右下角的“范宽”字题款而被确认为范宽真迹。

该画作画幅右上角上有明末书法家董其昌用楷体工整写就的“北宋范中立溪山行旅图”十个字,在画幅的右下树荫草叶间有“范宽”字题款。

在该画上还有很多收藏者的题款,包括具有明显宋代特点的“御书之宝”方的印文、印色,画卷上还有乾隆皇帝专门用于收藏的“御书之宝”的印鉴。

历史传承

《溪山行旅图》在明代以前的流传情况已无从可考,明初被收入宫中,后又流入民间,被画家董其昌所得。董其昌在观赏后题字:“北宋范中立溪山行旅图”。清初,又经收藏家梁清标之手,转入乾隆皇帝内府收藏。后来,故宫博物院前副院长李霖灿在此图右角树阴下发现“范宽”两字,更确定是范宽真迹无疑。解放前夕,该画作随故宫其他珍品被带至台湾,现藏中国台北故宫博物院。

作品评价

明代书画家董其昌:“宋画第一。”

现代画家徐悲鸿:“中国所有之宝,故宫有其二。吾所最倾倒者,则为范中立《溪山行旅图》,大气磅礴,沉雄高古,诚辟易万人之作。此幅既系巨帧,而一山头,几占全幅面积三分之二,章法突兀,使人咋舌!”

后世影响

明代画家唐寅的《山路松声图》受到了范宽的《溪山行旅图》的影响。

作者简介

范宽(约950年-约1032年),名中正,字仲立,因性情宽和,人呼“范宽”,陕西华原(今陕西耀县)人。他嗜酒好道,深受“天地有大美”的道家美学影响,长住终南山和太华山,终日危坐,纵目四以求画趣。其画作构图严谨而完整,崇山雄厚,巨石突兀,树林繁茂,画面丰满宽远,气势逼人,充分表现出了秦陇间的自然景象。存世作品有《雪景寒林图》《溪山行旅图》等。

作品名称:

台-溪山行旅图宋范宽国画,文件大小:1.27GB,尺寸:103.3X206.3厘米,像素:12201X27911,分辨率:300DPI,文件格式:tif

台014-溪山行旅图宋范宽国画部分图片预览:

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