明朝时期是中国书法艺术的黄金时期,其特点是兼收并蓄、博大精深。明代书法家注重笔力的变化、用笔的规矩、笔画的形态、结构的安排以及墨色的运用等方面。明代书法家所书的作品,无不体现出了儒家文化的精髓和中国传统文化的博大精深。明唐寅王蜀宫妓图正是明代书法艺术的代表作之一,其结构严谨、笔画圆润、墨色浓淡适度、具有浓郁的时代特色。

作品简介:

《王蜀宫妓图》是明代画家唐寅创作的一幅绢本设色画。是唐寅人物画的代表作之一。该图最早名为《孟蜀宫妓图》,由明末汪砢玉《珊瑚网·画录》定名。近经专文考证,当改为《王蜀宫妓图》,俗称《四美图》。现收藏于北京故宫博物院。

《王蜀宫妓图》画了四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉,画中的仕女粉面桃腮,柳眼樱唇,下巴尖俏,并以白粉晕染额、鼻、颔,使其形象愈发娇媚可爱,为唐寅式的“三白”画法。

画作内容

《王蜀宫妓图》描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠,身着云霞彩饰的道衣,面施胭脂,体貌丰润中不失娟秀,情态端庄而又娇媚。

本幅自题:“莲花冠子道人衣,日侍君王宴紫微。花柳不知人已去,年年斗绿与争绯。蜀后主每于宫中裹小巾,命宫妓衣道衣,冠莲花冠,日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣,而主之不挹注之,竟至滥觞。俾后想摇头之令,不无扼腕。”

创作背景

前蜀后主王衍荒淫腐败,热衷于玩乐,嬉笑打闹,喜欢行摇头酒令,甚至下令全国老百姓戴大帽子遮面。唐寅在《王蜀宫妓图》题款中写道:“蜀之谣已溢耳矣,而主之不挹注之,竟至滥觞。俾后想摇头之令,不无扼腕”。唐寅创作此画旨在揭示王衍的荒淫腐败。王衍喜欢让宫女们戴莲花冠、穿道袍,衣服上还饰有精美的云霞图案,犹如神仙下凡,最终被后唐庄宗灭了族。

历史传承

1937年春天张伯驹在郭世五家中见到了《中秋帖》和《伯远帖》。张伯驹立刻请北平惠古斋的柳春农居间,与郭世五商谈购买“二希”的事。于是跟郭世五商量好以二十万元的价钱,将“二希”连同李白《上阳台帖》、唐寅《王蜀宫妓图》轴、王时敏《山水图》轴、蒋廷锡《瑞蔬图》轴一并让与张伯驹。家境殷实的张伯驹因此千金散尽。

1956年,张伯驹和夫人潘素从30年蓄藏的书画中选出八件精品,无偿捐献国家,其中就包括唐寅《王蜀宫妓图》,该画后由国家文物局拨交故宫博物院收藏。

作者简介

唐寅(1470—1523),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、南京解元等。吴县(今苏州)人。其绘画擅长山水、人物、花鸟各科。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。诗赋风流,才华横溢,一生放荡不羁,与祝允明、文徵明、徐祯卿合称“江南四才子”。

作品名称:

(玄)明唐寅王蜀宫妓图绢本124.7×63.6国画,文件大小:565.5MB,尺寸:70.21X127.78厘米,像素:10421X18966,分辨率:377DPI,文件格式:tif

(玄)明唐寅王蜀宫妓图绢本国画部分图片预览:

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