《晋公千古一快》草书四条屏是傅山狂草代表作,墨浓重笔,如有千斤之力;整幅作品气势磅礴、大气凛然。傅山是清初最为杰出的书法家,他主张“作字先作人,人奇字自古”,将人品置于书法之上,因而傅山的书法作品虽然苍凉悲壮而意气不衰,实在是其人格的反映和写照。傅山的诗作大多奇奥古拙,充满了历史的厚重感和沧桑感。

作品简介:

傅山 草书《晋公千古一快四条屏》草书,绫本,201x51cm

《晋公千古一快四条屏》轴绫本 201×51.7cm x4 康熙二十三年(1684年) 山西晋祠博物馆藏

傅山在晚年,草书艺术达到了高峰,以他的《晋公千古一快》四条屏草书来说,就令人惊叹不已,郭沫若在其尾题道:“傅青主书豪迈不羁,脱略蹊径,晚岁作此真可谓志在千里”。

傅山同时代人评价他:“学究天人,道兼仙释”,“博极群书,时称学海”。傅山自清代以来,以学问与人品,备受学界称颂。而其在书画艺术上的造诣堪称清初第一人,他不入流俗、勇于开拓。

林鹏先生把傅山这个时期的草书艺术风格和特点,归结为以下几点:

一、用笔圆劲,笔笔中锋、粗画有骨、细画如筋,藏而不露,刚健而沉着。

二、用墨特别讲究,轻重深浅、浓淡干湿,千变万化,丰富多彩,并且一任自然,似乎出于无意。

三、文字结体已经没有从前那种窄长歪斜的形体或长胳膊长腿的怪相,猛一着结体上颇为支离,其实完全服从于文字本身的天然形态多 。

四、章法上已经得到了没有章法的章法,如李广之行军,如云间之群鹤,即只讲究布白,无所谓整幅上的对称均衡。

五、从整体上说,毫无装腔作势的感觉,仿佛不是写给别人看的,完全听凭自己情绪的激荡,信笔写来,妙趣天成,” 傅山在这里真正实践了他那“正极奇生”和”宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排”的创作原则。

释文:

晋公千古一快,逢吉敬信朱晦翁,独论祧庙事不肯傅会,可谓善争道学者矣。鼛路谔辈皆一节,具足观粟也,难矣。

抑之孝友,无时不可,亦不敢以时而废之。吾每见潜起兄弟之和,花朝月夕,百壶倾倒,不醉不已。敬而爱之。

“坚坐看君倾”五字,尝拟赠之。当其耳热呜呜,杂以讥嘲,戏而不虐,不知人世之所谓富贵尊崇者何事!从旁抵掌,视三叹之瑟,九茎之芝,真不值丰。

躐行脚也。使须报,早起写此于杏花小亭前,代简。七十八翁傅真山书。

作者介绍

傅山生于明万历三十五年(1607),卒于清康熙二十三年(1684),享年七十八。傅山是明末清初的一位具有传奇色彩的道家、思想家、书法家、诗人、中医学家。其治学和书法相关的涉及文字学、训诂学、金石学、书法理论等,创作长于隶书、楷书、行草,独自成家。傅山其性颖悟,通晓经史、诸子、释老之学、医学,又刚直不阿,具有强烈的反叛意识和批判精神,颇有大器资质。崇祯年间以一介布衣为山西提学袁氏讼冤,名震朝野。康熙年清廷特封其中书舍人,他不谢恩不接受,其铁骨如此。其书法传统功基深厚,朴实古拙,以篆隶笔法作书,骨力洞达,宗法颜体又参钟王,极具创新精神,可谓清代金石学之源。其拙巧艺术主张,是对赵董书法靡靡之音的反动,影响之深之广迄今。

作品名称:

清傅山晋公千古一快四条屏绫本201×51,文件大小:84.9MB,尺寸:201X51厘米,像素:0X0,分辨率:0DPI,文件格式:tif

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