独立创作之始

  1477年,达·芬奇结束学徒生涯。1480年,他在自己的住所独立开设画坊。同时,他的父亲也为他在当时佛罗伦萨的僭主洛伦佐·德·美第奇的宫廷里找到了工作。这段时间,他还创作了《拈花圣母》《三博士朝圣》等作品。

  1481年创作的《三博士朝圣》是达·芬奇艺术风格达到成熟期的标志性作品。该画虽由于他动身去米兰而没有完成,但从原稿上可看出其构图和形象塑造所显示的艺术创新,大大超越了他的老师和同辈:由圣母婴孩和三位博士所形成的三角形稳定构图,按精确的透视法画的建筑遗迹和奔腾飞跃的马群等背景,说明他已不再从叙事的角度简单地罗列有关人物,而是对传统的题材进行彻底的改造。他所采用的色调幽暗的画法,使人物形象从阴影中突出,突破了传统绘画明晰透露的特点,预示着文艺复兴的到来。

  达·芬奇和前代画家不同,以前的画家研究解剖学只注重涉及正确描绘人体所需的知识,仅仅注意人眼所能看到的骨胳和肌肉的知识,而达·芬奇却把研究范围扩大到整个人体,深入到内部器官构造。他为了研究明暗问题而研究光学;为了研究运动问题而研究力学;为了改变以前画家不重视绘画背景构图的偏向,他由研究花木进而研究植物学;为了研究地形,他就去研究地质学;为了掌握绘画的色彩调配,他多次到药剂师的实验室观察学习;为了正确把握绘画的比例,他又研究了数学。达·芬奇把绘画艺术和科研密切结合起来,并且终身信守不谕。他真是一个“科学的画家”。他给自己确定了一个奋斗目标,就是要“成为认识自然和模仿(改造)自然的巨匠”。

达·芬奇《戴珍珠头饰的夫人像》

  第一米兰时期

  达·芬奇对于洛伦佐·德·美第奇的专制统治和骄奢生活深怀不满,而洛伦佐对他也颇为冷落。于是,达·芬奇向米兰大公卢多维科·斯福尔扎去信自荐,表示愿意为他效劳。卢多维科·斯福尔扎收到信后,邀请他前来米兰。1482年,达·芬奇离开佛罗伦萨,前往米兰公国。达·芬奇在米兰被委以重任,担任了军事工程师、建筑师、画家、雕刻家以及宫廷音乐师等职务,在米兰前后居住了17年。 [30] 这是艺术生涯发展得最顺利的时期。

  达·芬奇初到米兰时,受命为公爵已故的父亲弗朗切斯科·斯福尔扎制作骑马巨像,制作了10多年,只完成一个7公尺高的泥塑模型,而没有铸成青铜像。后来,这个泥塑模型在1499年被入侵的法国军队当作箭靶子射坏。

  这时期,由于宫廷琐事繁多,加上达·芬奇对艺术无止境地追求完善无缺的性格,使他没有创作出多少艺术品。但在这些不多的作品中,却也产生了名垂千古的杰作,其中最著名的是《岩间圣母》和《最后的晚餐》这两幅画。

  《岩间圣母》画于1483年至1494年之间,描绘了圣母玛丽亚、基督、施洗约翰和天使四个人物。达·芬奇完全摆脱了《圣经》和宗教教义的束缚,用一种世俗生活的思想感情去处理这个宗教题材。他采取三角形的构图原则,把施洗约翰和基督画成两个充满生命力的正在玩耍的天真孩子,把坐在中间的玛丽亚画得宛如一位慈祥而幸福的母亲,而天使描绘得就象人间姿色绝伦的少女。他们正在幽僻的岩间避难,暂时度过他们温暖亲热的时光。这幅画是达·芬奇成熟期的最完整作品之一。

  《最后的晚餐》是达·芬奇的代表作,是他的最成熟和最完整的作品。这是他替米兰圣玛丽亚·格拉契修道院食堂画的壁画,表现基督被捕前和门徒最后会餐诀别的场面。

  它巧妙的构图和独具匠心的布局,使画面上的厅堂与生活中的饭厅建筑结构紧密联结在一起,使观者感觉画中的情景似乎就发生在眼前。

  在人物布局上,一反平列于饭桌的形式,将基督独立于画面中央,其他门徒通过各自不同的表情和手势,分别表现出惊恐、愤怒、怀疑、剖白和慌张的情绪。这种典型性格的描绘,突出了绘画的主题,它与构图的统一效果互为补充,堪称美术史上最完美的典范之作。

  15世纪末期,为米兰公爵卢多维科·斯福尔扎的情妇切奇利娅·加莱拉尼创作了《抱银鼠的女子》。《抱银鼠的女子》是达·芬奇杰出的肖像画作品,体现了深厚的写实功力。这幅精美的肖像画,画面人物气质高贵沉静,女郎怀抱的白貂毛色光润,栩栩如生,充满朝气,充分体现了达·芬奇高超的绘画技巧,而形态逼真的白貂使画面生动了起来。这幅肖像画最引人注目的地方是明暗的处理,画家运用光线和阴影衬托出切奇莉亚优雅的头颅和柔美的脸庞。形神兼备,使得这幅肖像画得到世人的推崇。

达·芬奇《持康乃馨的圣母》

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