皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿(Pierre-Auguste Renoir,1841—1919)印象派重要画家。1841年生于法国Haute-Vienne的小镇里蒙(Limoges),后来随家搬迁到巴黎。印象画派成员之一。雷诺阿油画作品《秋千》中,惬意的深秋时节,青年男女在秋千架旁攀谈,斑驳的阳光透过树叶的缝隙洒下点点星光,枯黄的落叶,远处虚化着装得体高贵的男女,从这一切画面都能看出这是一场来自贵族圈子的聚会。下面和小编一起来看看“雷诺阿油画作品图片秋千百度网盘资源下载”的相关内容。

目录:

1.秋千The Swing (La Balançoire)作品信息

2.皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿介绍

3.皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿作品集

4.秋千The Swing (La Balançoire)作品介绍

5.无水印高清图下载

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秋千The Swing (La Balançoire)作品信息

图片尺寸:7648 × 10000 像素
作品名称:The Swing (La Balançoire)
中文名称:秋千
创作者:皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿 Pierre-Auguste Renoir
创作年代:1876
风格:印象派
体裁:风俗画
材质:布面油画
现位于:Musée d’Orsay, Paris, France
实际尺寸:73 x 92 cm

皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿介绍

皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿(Pierre-Auguste Renoir,1841—1919)印象派重要画家。1841年生于法国Haute-Vienne的小镇里蒙(Limoges),后来随家搬迁到巴黎。印象画派成员之一。以油画著称,亦作雕塑和版画。

早年当过徒工,画过陶瓷、扇子、窗帘等。曾从学院派画家格莱尔(Charles Gabriel Gleyre, 1806—1874)学画,后受德拉克洛瓦和库尔贝的影响,对鲁本斯及法国18世纪绘画有较深的研究。在创作上能把传统画法与印象主义方法相结合,以鲜丽透明的色彩表现阳光与空气的颤动和明朗的气氛,独具风格。作品有《包厢》《游船上的午餐》《小玛高脱像》《煎饼磨房的舞会》等。

生平经历

皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿(Pierre-Auguste Renoir,1841—1919)印象派重要画家。

1841年生于法国Haute-Vienne的小镇里蒙(Limoges),后来随家搬迁到巴黎。

1850年代-因为在瓷器工厂学画瓷器,而开始绘画之路。

1860年代-正式在巴黎习画,认识了相当多的画家朋友,包括莫奈在内。

1864年他正式有画进入沙龙展。这段时期雷诺阿的甜美画风大致出现了,他也专注在水面光影的画法改进上。

1870年代-参加了落选者沙龙,开始了印象画派的说明和推广。普法战争期间,他曾被政府误以为是间谍而逮捕。这个时期雷诺阿不像卡米耶·毕沙罗,高更等画家走避他乡,而是待在巴黎画了很多街头生活风景做为纪录,这些画作他都用大尺寸的画布绘画,经典之作《煎饼磨坊的舞会》(Bal du Moulin de la Galette或Dance atLe Moulin de la Galette)就是1876年画出来的。此画有1.30米高,1.70米宽,现收藏于法国奥塞博物馆。

1880年代-1881年他画出了另一个经典的作品:《游艇上的午餐》(Luncheon of the Boating Party)。但在此画之後,雷诺阿逐渐放弃专注在制造光影的呈现,而趋向于较平实的描绘。这段时期他也旅游到西班牙,意大利等国,并结婚生子了。

1890年代-此时雷诺阿已可算成功的画家,安享家庭和乐的气氛当中,他仍继续绘画,画出了许多迷人的亲情小品。

1900年代-雷诺阿晚年仍勤勉的在绘画上精进,他画了很多裸体的女性,将柔软的视觉触感表现的栩栩如生。

1910年代-有生之年终于看到自己的作品被悬挂在罗浮宫中。

1919年逝世。

作画经历

雷诺阿起初追随画家库尔贝,非常同情和支持库尔贝对学院派艺术的对立。他自己也严格遵循现实生活,善于在寻求印象派的光与色之中和欧洲的古典传统画法相结合。由于他年轻时在瓷器厂作过学徒,故在人像创作中运用了这种细腻的工艺手段。在与印象派画家合作以前,他在官方沙龙展出过一幅以雨果的小说《巴黎圣母院》的主人公为题材的风俗画《埃丝米拉达》,画她在圣母院广场上跳舞卖艺的情景。但过后他觉得自己过多地摹拟前人画法,毫无个性特色;尽管有沙龙给他以好评,他总觉得愧对于自己的艺术追求,悄悄把这幅画撕了。

自从追随库尔贝的绘画以来,他的画能放开一些,可是从构图上看,无论所选人物和画上细节,仍然存在摹仿库尔贝的性质,尽管画上的女神形象是取民间妇女作模特儿的,后又遭到沙龙的拒展。走人家走过的路这不是他心甘情愿的事。雷诺阿从马奈的《草地上的午餐》一画被谩骂之中悟出一条真理:迎合官方展览,将永远是自己艺术的绝路。要寻求新的道路那就必须敢于接受挑战。

1870年,雷诺阿已29岁,事业上还未露头角,经济上又处于拮据状态,不时要光顾当铺,不得不多次地从一个阁楼搬到另一个阁楼。就在此时期,他去阿让特依,跟随莫奈去户外写生,去理解和感受大自然中的光色效应。

艺术门类

皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿是一位印象派和后印象派艺术家,主要与印象派有关。

皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿作品集

《青蛙塘》

《青蛙塘》就是他跟随莫奈到巴黎近郊的一个风景区画成的。这个“青蛙塘”离塞纳河不远。当雷诺阿与莫奈一起在那里作画时,已知附近有一家为福奈斯大爷开设的饭店,莫奈是那里的食客。他俩一同作画,雷诺阿当然也经常光顾此家饭店。

雷诺阿画《青蛙塘》是完全听从了莫奈的劝告,着重表现水与倒影的关系。他以这一相同构图画了两幅,试着以清晰的小笔触来展现光色感受。水面光彩闪动,色彩极易体现出来,视觉印象强烈。这幅画因而也成了雷诺阿印象主义的“入门”创作。

《包厢》

《包厢》(The Theater Box)则是雷诺阿正式参加印象派美展的第一次参展作品之一。他一共送去七幅油画。这幅画根据他在剧院里所得的“印象”,回到画室里请人摆模特儿画成的。画上前面那个盛装贵妇是一名叫尼尼·洛比丝的模特儿扮成的。后面手拿望远镜的中年绅士形象,则是由雷诺阿的一个兄弟充当模特儿的。

有趣的是,印象派画法也可在画室内制作,他成功地画出了剧院一角的气氛。尤其是画面上两个人物的神情,丝毫没有摆姿势的痕迹,他们似乎全神贯注地在观剧,陶醉在此时此刻的舞台演出中。

这幅图版,虽然画框四周被切割了许多,只突出包厢里那个贵妇人的形象。由于雷诺阿渲染了色彩氛围,使观者从中能感受到剧场观众的气氛。贵妇人那张化了妆的脸容与后面那个男绅士,形成鲜明的对比度。《包厢》的色彩基调是暖色。它由玫瑰、黑、白三色组成。贵妇人身上的黑条纹衣服异常显目。这些粗阔的黑条子与她的白色相间的浅色,恰好与绅士身上的黑色外衣与白色衬衫相呼应。运用黑色,在印象派画家中本来是犯忌的,因为外光很难体现纯黑。可能雷诺阿是用小笔触,逐步地添上去的,所以丝毫无斧凿的生硬感。

肖像画在欧洲画史中有过一段相当长的繁荣阶段,而印象派画家的肖像作品更富有色彩的活性。雷诺阿的肖像画就深得后学者们的赞赏。雷诺阿是以画女性裸体著称的。他对女人体的热爱早从普法战争以后就开始了。战争期间,他参加过骑兵队。当和平一宣布,他立即丢下马枪,回巴黎重操旧业–坐在画架前用画笔去创造他所钟爱的肖像画去了。

秋千The Swing (La Balançoire)作品介绍

一个从后面看到的年轻男子正在和一个站在秋千上的年轻女子交谈,一个小女孩和另一个靠在树干上的男子在一旁观看。雷诺阿给我们的印象是惊奇的对话–就像快照一样,他捕捉到了从后面看到的男人的目光。年轻的女人望着远方,仿佛她很尴尬。前景中的四人组被背景中素描式的五人组所平衡。
《秋千》与《加莱特磨坊的舞会》有许多共同点。这两幅画是在1876年夏天同时画的。《秋千》中的模特,奥古斯特-雷诺阿的弟弟埃德蒙,画家诺贝尔-戈内特和来自蒙马特的年轻女子让娜,都是《舞会》中的舞者。两幅画都充满了同样的无忧无虑的气氛。正如在《舞会》中,雷诺阿特别想抓住阳光被树叶斑驳的效果。颤动的光线通过苍白的色彩斑块呈现出来,特别是在衣服和地面上。当这幅画在1877年的印象派画展上展出时,这让批评家们特别恼火。不过,《秋千》还是找到了一个买家–古斯塔夫·卡耶博特,他也买下了《加莱特磨坊的舞会》。

(原文)

A young man seen from the back is talking to a young woman standing on a swing, watched by a little girl and another man, leaning against the trunk of a tree. Renoir gives us the impression of surprising a conversation – as if in a snapshot, he catches the glances turned towards the man seen from the back. The young woman is looking away as if she were embarrassed. The foursome in the foreground is balanced by the group of five figures sketchily brushed in the background.
The Swing has many points in common with The Ball at the Moulin de la Galette. The two pictures were painted in parallel in the summer of 1876. The models in The Swing, Edmond, Auguste Renoir’s brother, the painter Norbert Goeneutte and Jeanne, a young woman from Montmartre, figure among the dancers in The Ball. The same carefree atmosphere infuses both pictures. As in The Ball, Renoir is particularly trying to catch the effects of sunlight dappled by the foliage. The quivering light is rendered by the patches of pale colour, particularly on the clothing and the ground. This particularly annoyed the critics when the painting was shown at the Impressionist exhibition of 1877. The Swing nonetheless found a buyer – Gustave Caillebotte, who also bought The Ball at the Moulin de la Galette.

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