卡斯帕·大卫·弗里德里希(Caspar David Friedrich 1774-1840)德国早期浪漫主义风景画家。国外绘画流派中,备受推崇的除了古典主义,其二就是浪漫主义的绘画风格了。弗里德里希,他的画作被后人称之为浪漫主义的代表作,即便是我们日常中司空见惯的风景,在弗里德里希的笔触下带有不一样的浪漫色彩。下面和小编一起来看看“格赖夫斯瓦尔德附近的埃尔德纳修道院遗址百度网盘资源下载”的相关内容。

目录:

1.格赖夫斯瓦尔德附近的埃尔德纳修道院遗址作品信息

2.卡斯帕·大卫·弗里德里希介绍

3.格赖夫斯瓦尔德附近的埃尔德纳修道院遗址作品介绍

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格赖夫斯瓦尔德附近的埃尔德纳修道院遗址作品信息

图片尺寸:5447 × 3906 像素
作品名称:Ruined Monastery of Eldena near Greifswald
中文名称:格赖夫斯瓦尔德附近的埃尔德纳修道院遗址
创作者:卡斯帕·大卫·弗里德里希 Caspar David Friedrich
创作年代:1824
风格:浪漫主义
体裁:风景画
实际尺寸:35 cm × 49 cm
现位于:Staatliche Museen zu Berlin, Berlin, Germany

卡斯帕·大卫·弗里德里希介绍

卡斯帕·大卫·弗里德里希(Caspar David Friedrich 1774-1840)德国早期浪漫主义风景画家。1794~1798年就学于哥本哈根美术学院。1816年起在德累斯顿学院任教。其作品常带冷寂虚幻的情味和神秘的宗教气息。主要作品有《山上的十字架》(1807)、《雪中的修道院废墟》(1810)、《两人观月》(1819)、《冰河中航船失事》(1822)等。

卡斯帕·大卫·弗里德里希(Caspar David Friedrich 1774-1840)德国伟大的浪漫主义画家,1774年9月5日出生于德国格雷夫斯瓦德港市,早年在哥本哈根美术学院学习,后来定居德累斯顿。

那里他过着平静的生活,有时会去波西米亚的山区和湖泊旅行。性格忧伤而内省,喜欢依靠己的沉思来唤起创作的灵感。曾说:“当你闭上肉体的眼睛,你就第一次能够用心灵眼睛观察你的绘画。”他一开始用铅笔绘制风景,直到1807年才进行油画创作。

他的题材开辟了风景绘画新的领域,发现了人们从未发现的新的自然:无穷无尽的海洋或山脉、大雪覆盖的山地,以及照在上面的阳光或月光。他很少用宗教形象,但是风景画传达了崇高的精神力量。19世纪晚期随着象征主义的兴起,他的艺术受到人们高度评价。

他的风景画在今天是浪漫主义的代名词。 对于他来说, 关键的不是机械地模写, 而是自由地创作, 通过”颜色和造型表达出言语所不能表达的东西。” 弗里德里希生活在在19世纪被成为”浪漫主义的郊区”的德雷斯顿。 作家诺瓦利斯,让·保尔和史雷格尔兄弟和他保持着友好的关系。 在他死后百年, 他的风景画才获得广泛的认同。 在国内外举行的他的作品的回顾展在今天是被参观地最多的展览。

弗里德里希的代表作有1807年完成的标志他绘画风格成熟的 《山上的十字架》,1810年展出的 《橡树林里的修道院》和《海边修士》,1815年完成的《云海中的旅行者》,1816年完成的风景代表作品《巨人山》,1818-1819年,也就是在婚后完成的《在帆船上》,1821-1822年的《海边看月出》,他表现永恒精神时期最有代表性的一幅是1824年的《北极冰海遇难船》。

作为一个艺术家,他的主要兴趣是寄情自然,他往往通过象征性和反传统的工作来传达对自然世界一种主观情感化的反应。

1920年代,他的画作被表现主义者重新发掘。

在1930年代和1940年代初超现实主义者和存在主义者经常从他的画中汲取灵感。

格赖夫斯瓦尔德附近的埃尔德纳修道院遗址作品介绍

机器翻译:

格赖夫斯瓦尔德附近的埃尔德纳修道院的废墟是卡斯帕-大卫-弗里德里希最喜欢的主题之一。他来自格赖夫斯瓦尔德,在浪漫主义一代认为哥特式风格是德国人的发明,并将其提升到他们时代的理想地位时,他个人发现了埃尔德纳。他们认为这是一种自然的风格,是成长中争取自由的表现。弗里德里希在1824/25年画的埃尔德纳废墟的景色,之前有几幅画,包括1803年的自然研究(在汉堡艺术馆),这幅画在很大程度上遵循了这一点。虽然哥特式建筑周围生长茂盛的橡树主要是弗里德里希艺术许可的产物,但废墟中间的小屋实际上是存在的;直到1828年采取措施保护纪念碑时才被拆除。

原文:

The ruins of the Cistercian monastery of Eldena near Greifswald were one of Caspar David Friedrich’s favourite motifs. He hailed from Greifswald, and made his personal discovery of Eldena at a time when the Romantic generation believed the Gothic style to be a German invention and elevated it to the status of an ideal of their age. They regarded it as a style of nature and the expression of growth striving for freedom. Friedrich’s view of the ruins of Eldena, painted in 1824/25, was preceded by several drawings, including a nature study of 1803 (in the Hamburger Kunsthalle) that the painting largely follows. While the luxuriantly growing oak trees that frame the Gothic architecture are mainly a product of Friedrich’s artistic licence, the hut in the midst of the ruins actually existed; it was not demolished until measures were taken to preserve the monument in 1828.

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